K2 Content (2) http://www.murom-mama.ru Wed, 19 Sep 2018 16:29:32 +0000 Joomla! - Open Source Content Management ru-ru Самодеятельный театр. Часть 3. Глава 7. «Контраст». Горячев Н.Н и облтеатр http://www.murom-mama.ru/stati/intervyu-s/samodeyatelnyy-teatr-chast-3-glava-7-kontrast-goryacheva-nn-i-oblteatr.html http://www.murom-mama.ru/stati/intervyu-s/samodeyatelnyy-teatr-chast-3-glava-7-kontrast-goryacheva-nn-i-oblteatr.html

Kontakt 7MlwmEBNDnkСамодеятельный театр. Часть 3. Глава 7. «Контраст». Горячев Н.Н и облтеатр

Тяга к лицедейству была до нас, будет и после нас. В Муроме выступали кочевые труппы, ежегодные ярмарки заполнялись артистами разных жанров, в 1851 году театр держал коллежский регистратор Азбукин. Антрепренёры преследовали не всемогущую силу искусства, а коммерческие интересы. Ермаков не был исключением. Только сборы театра уходили не на увеселительные шабаши барина, а на содержание благотворительных заведений. Простому люду разве что кабак был по карману, да поглазеть в раёк на ярмарке. А значит, и репертуар театра заказывали зрители с деньгами.

Мечты о театре 

Kontrast gl624Kontrast gl625

Kontrast gl628Kontrast gl629

ФОТО: Константинов П.А. (25.12.1898(6.01.1899) - 2.10.1973). Гладков А.К. (17 (30).03.1912 — 11.04.1976). Дом Константиновых на Коммунистической и Гладковых на Первомайской

Вероятно мечты, как наркотик, приходят, а скорее врываются в душу при увеличении порций удовольствия от подъёма энергии при каждой встрече со зрителями. Одни театры умирают, на смену им приходят другие, и этот поток не прерывается со времён ритуальных игр наших предков перед началом охоты на мамонта. Революция 1917 года открыла двери массовому зарождению самодеятельных театров, агитбригад, кружков. Сын муромского купца, выпускник реального училища Константинов Петр Александрович ушёл в театр с первого курса юридического факультета МГУ. В 1921 году окончил ГИТИС. В 1919 году играет в Москве, 1920 - в Нижнем Новгороде, и до 1932 года играет на сценах провинциальных театров. А с 1932 года: ТЮЗ, ЦТСА, Малый театр. Кроме кино, видел его на сцене Малого театра один раз в 1972 году, в спектакле «Самый последний день» в роли Леонтия Саввича. О том, что он родом из Мурома, узнал намного позднее.

1032556-i 008О Гладкове Александре Константиновиче, как друге Пастернака и Мейерхольда (см.фото: Пастернак, Мейерхольд, Гладков), знал задолго до приезда в Муром. Шурочку Азарову в исполнении Ларисой Голубкиной впервые увидел в спектакле на сцене Советской Армии в спектакле «Давным-давно», а уж потом в фильме Эльдара Рязанова «Гусарская баллада». Более тесное знакомство с творчеством Гладкова начал с 1981 года, когда книголюб и краевед Крылов Николай Сергеевич пригласил меня к участию в подготовке к 70-летию драматурга. А с выходом в свет в 1984 году «Избранное» Н.А.Дуровой, познакомился с творчеством и автобиографией первой женщины-офицера русской армии, прототипе героини пьесы Гладкова.

Моё представление о театре, до выпуска из школы в 1965 году, сводилось к хороводам у новогодней ёлки, да выходом на сцену клуба 1 мая и 7 ноября. Но всегда тянуло смотреть на свадьбы под гармошку, слушать патефонные пластинки, да передачу «Театр у микрофона», когда в деревне появилось проводное радио. Нравилось слушать хор Пятницкого, импровизатора Виктора Чистякова, сестёр Фёдоровых, а кино в клубе показывали. В 1966 году испытал шок от просмотра в Малом театре «Власть тьмы». И не столько от самого спектакля, сколько от исполнения роли Акима И.В.Ильинским. До этого я видел совершенно другого Ильинского, в фильмах: «Волга-Волга», «Карнавальная ночь», «Закройщик из Торжка»… Ещё фильмы Чарли Чаплина эмоциями наполняли, которыми мы делились в детстве, сидя на тарантасе председателя колхоза около деревенской кузницы. Может и мысль стать артистом тогда зарождалась, но об этом я не думал. Не было у нас в деревне драматического кружка.

О творческой судьбе своих воспитанников узнаём из их докладов. Об ушедших можем только вспоминать. Л.В.Морозова снялась в роли актрисы Маши на центральном телевидении в 1962 году в спектакле «Стряпуха замужем». Главных героев в нём играли Костерина Л.В. и Лебедев В.А. Там же играл и дядя Людмилы Витальевны, мой будущий тесть Фёдоров А.М.. После съёмок спектакля Люда Макарова была вынуждена уйти из народного театра Радковского по семейным обстоятельствам, и вернулась на сцену, чтобы стать примой и старостой «Контакта», только в 1977 году. Отсутствие родительского благословения не позволило стать профессиональной актрисой Масленниковой Антонине Николаевне, но со сценой она не расставалась до конца своих дней. Война не дала возможности пойти на профессиональную сцену Саплину Валентину Ивановичу, Цветникову Юрию Васильевичу, но тягу к искусству они воплощали на сценах Мурома. Прибыткова Зинаида Алексеевна из Панфилово стала профессиональной актрисой. Но при эвакуации театра из Николаева в Сибирь семейные обстоятельства задержали её на родине, где она и осталась работать в сельском клубе, организовав самодеятельный театр.

Kontrast gl626Kontrast gl627

ФОТО: Заслуженные работники культуры РФ Прибыткова Зинаида Алексеевна (17 ст.ст. 29.10.1898 - 28.10.1979) и Горячев Н.Н. (5.11.1941 - 18.09.2018)

Выпускник МГИК Н.Н.Горячев, в феврале 1974 года приступил к репетициям дипломного спектакля «История западной окраины» и 4 мая состоялась премьера. До него сорок один год бессменным режиссёром города был П.П.Радковский. В 1973 году он умер. Дворцу требовался профессиональный режиссёр, каковым и является пятый десяток лет Н.Н.Горячев. Я поступил в МГИК в 1976 году, а в августе 1974 года, с дипломом КПУ, да актёрским опытом в самодеятельности, но ни дня самостоятельно не работавший с театральным коллективом, трудоустроился в ДК имени Ленина. Но там требовалось подтверждение звания народного коллектива, которое было завоёвано коллективом Радковского. Не справившись с поставленной задачей, перешёл работать в клуб строителей.

Аппетит приходит во время еды, а навыки с ежедневным кропотливым трудом. Первая встреча с настоящим театром произошла весной 1965 года в ДК 1100-летия на спектакле Московского детского театра. После выпуска из школы мог стать зоотехником, агрономом, лесником, но после выпускных экзаменов, под воздействием спектакля профессионалов, документы отвёз во Владимирскую областную культпросвет школу (училище). Путь за кулисы областного театра и в профессию приоткрыла пенсионер облтеатра, педагог КПУ, заслуженная артистка РСФСР Нина Степановна Федоренко.

Девять месяцев работы худруком в Синжанском СДК до призыва в СА не срок, чтобы стать профессионалом. Служба в МО ПВО мёдом не казалась, но через полтора года службы стал обсуждаться вопрос о сверхсрочной службе в должности фельдшера в дивизионе. После шести месяцев учебы в школе санинструкторов при ОВГ 114, где приходилось участвовать в художественной самодеятельности и проходить практику в разных отделениях госпиталя, медицинского опыта набирался в своей части. А за пару месяцев до демобилизации гибель одного солдата и травма друга-сослуживца перевернули сознание, и я ушёл на гражданку. Стал лимитчиком на оборонном предприятии столицы. А попутно и артистом во Дворце культуры завода.

В Москве, благодаря Ласточкину Владимиру Николаевичу и его педагогу в МГИК Буткевичу Михаилу Михайловичу познакомился не только с миром закулисья, но и с работами ведущих театров Москвы и БДТ, тогда ещё имени Максима Горького. Но как тесен и взаимосвязан мир! С 1971 по 1974 год я играл в трёх дипломных спектаклях выпускников Буткевича. Мой первый педагог по режиссуре Федоренко Н.С., как режиссёр, начинала в 1936 году в филиале БДТ, Мурманском драмтеатре. Мой педагог по режиссуре и мастерству актёра Ю.Г. Поличинецкий был однокурсником Г.А. Товстоногова. Руководитель курса Л.М. Петрова была выпускницей М.М. Буткевича. Встречи с Гончаровым и Эфросом; походы на учебные спектакли в ГИТИС и ВТУ им.Щепкина тоже какой-то след оставили. А в Муроме, благодаря союзу с Горячевым Н.Н., стал набираться опыта работы с самодеятельным коллективом, открывая кружки в ГПТУ-14, в школах № 20 и № 28, в школе-интернате № 1 (сейчас школа № 19). И одарённые участники этих кружков пополняли театральный коллектив клуба строителей, днём рождения которого считаем первый выход с премьерой к зрителю 16 ноября 1975 года.

От национализации к приватизации

Kontrast gl614Kontrast gl615

Kontrast gl616Kontrast gl617

ФОТО: Здания кинотеатров "Люкс" и "Художественный"купца Ф.Е.Никитина. Молодёжь на салазках возит бутовый камень с Оки для театра в 1944 году. ДК 1100-летия и площадь Победы 2017 год.

Напротив входа в Окский парк, на углу улицы Советская и площади Революции, стоит неказистое строение без окон, которое было построено купцом Ф.Е.Никитиным в 1911 году напротив Соборной площади. Там размещался синематограф «Люкс». Вскоре, из-за непригодности помещения для массовых зрелищ, хозяину пришлось выстроить новый кинотеатр - «Художественный», на месте нынешнего Дворца культуры им. 1100-летия Мурома. 6 мая 1918 года в национализированном здании кинотеатра открывают драматический театр имени Луначарского. В ночь на 13 августа 1944 года здание театра сгорело, и до 1956 года будут решаться вопросы по его восстановлению. В 1962 году здание дворца, возведённого методом народной стройки, распахнуло двери для посетителей, в котором весной 1965 года я буду смотреть спектакль «Сомбреро» Государственного центрального детского театра.

А пока решался вопрос с восстановление здания, власти города определили прописку драматического театра в ДКА, на улице Московская. В доме Королькова и Хохлова № 9, где до революции находился один из первых в городе кинотеатр «Фурор». В семидесятых - восьмидесятых годах ХХ века здание называлось ещё домом офицеров. Там был просторный зал, переделанный после войны для работы Муромского драматического театра. Театр, по воспоминаниям Беспалова Н.А., просуществовал до 1950 года и делил пространство с коллективами ДКА. Менялись актёры, режиссёры, тапёры. На место умершего слепого музыканта П.К. Валёнкова в театр пришла А.А.Епанчина. И после ликвидации профессионального театра, она продолжала музицировать артистам училища связи. О её «вездеуспевании» я уже писал в статьях про организацию музыкальной школа № 1 и работе самодеятельного театра в ДКА.

В январе 1964 года училище связи перевели в Новочеркасск. Самодеятельный театр ДКА, в котором играли в основном служащие и военнослужащие училища, прекратил существование, но здание осталось в собственности военных. В начале восьмидесятых шёл разговор о передаче помещения под работу народного театра «Контраст», но в девяностые началась приватизация, там разместился филиал кафе «Классик» - «Затеянный рай». Года два назад «Затерянный рай», как и кафе «Классик», перестроенный когда-то из кафе «Сосновый бор», перешли в руки других владельцев. И хотя время не стоит на месте, но история развивается по спирали. И каждый следующий виток обязательно начинает свой путь над точкой предшественников, с поправкой на время и прогресс.

Пролеткульт и образование

Kontrast gl618Kontrast gl619

Kontrast gl620Kontrast gl621

ФОТО: Л.Н.Толстой в Ясной Поляне, А.П.Чехов в Мелихово

Развитие театра и образование, для меня лично, глубоко взаимосвязаны. В XVI веке при монастырях детей учили грамоте и счёту. В XVII веке увеличилось количество печатной продукции, появилось первое высшее учебное заведение «Славяно-греко-латинская академия», грамотность стала достоянием более широких кругов населения. В 1755 году открывается МГУ. В XIX веке создаются реальные училища, земские школы. Первая сельская приходская школа открыта в 1813 г. князем В.В. Долгоруковым в имении Мокрое Гжатского уезда. В марте 1837 г. в Гжатском имении Голицыных с. Самуйлово открыта начальная школа для дворовых и крестьянских детей. В 1883 г. дьякон села Яковцева Муромского уезда Ф. Борисоглебский в письме благодарил братство за поддержку сельской церковно-приходской школы, в которой учили по два года.

Осенью 1859 года Л. Н.Толстой открыл начальную школа для крестьянских детей в имении Ясная Поляна, в которой он считал важнейшей задачей воспитание творческой личности. Потом он построит ещё 200 школ, а первая, Яснополянская, была открыта во флигеле его имения. А.П.Чехов, переехав в 1892 году в Мелехово, тоже будет строить школы. В 1896 году в селе Талеж, в 1897 году – в Новоселках, в 1899 году построена школа в Мелихово. И в школах Чехова творческое начало будет не на последнем месте. Вернувшись в 1891 году в Москву, он напишет: «…Если я врач, то мне нужны больные и больницы; если я литератор, то мне нужно жить среди народа, а не на Малой Дмитровке... Нужен хоть кусочек общественной и политической жизни, хоть маленький кусочек, а эта жизнь в четырех стенах без природы, без людей, без отечества, без здоровья и аппетита — это не жизнь…". В 1892 году приобрел имение Мелихово (ныне Чеховский район Московской области), помогал местным крестьянам как врач, строил школы, выезжал в губернии, охваченные голодом (1892), работал участковым врачом во время эпидемии холеры (1892-1893), участвовал во всеобщей переписи населения (1897). Первой пробой пера, как драматурга, была пьеса «Безотцовщина» в 1878 году, когда он учился в 7-м классе гимназии. В 1897 году в театре Корша ставят пьесу «Иванов». А с «Чайки» в 1896 году начинается жизнь его пьес в Московском художественном театре.

«Театр - это такая кафедра, с которой можно много сказать миру добра», писал Н.В. Гоголь, анализируя репертуар российских театров, с афиш которых не сходили французские водевили. А В.Г. Белинский добавит: «… можете ли вы не любить театра больше всего на свете, кроме блага и истины?» Революция 1917 года выдвинет другой лозунг:

«Весь мир насилья мы разрушим
До основанья, а затем
Мы наш, мы новый мир построим,
Кто был никем, тот станет всем!»

Этот призыв не мог стать лозунгом для смены уклада жизни основной массы безграмотных крестьян патриархальной деревни, но город был ареной борьбы идеологий. Хотя безлошадных активистов и в деревне хватало. Хлеб не растили, но ряды атеистов пополняли. Прабабушка Акулина Дмитриевна, когда я в 1966 году привёз из Владимира пакет муки, купленной по талону, встретила покупку своеобразно: «Был Николка-дурачок, так была булка - пятачок. А счас почем хлебушек-то?». Моё поколение воспитывалось атеистами, громивших церкви и произносивших гневные речи на публике, но тайно крестивших своих детей. Первая конференция Пролеткульта была созвана в сентябре 1917 года. После Октябрьской революции Пролеткульт вырос в массовую организацию. По данным 1920 года, в рядах организации насчитывалось около 80 тысяч человек, издавалось 20 журналов. Постановлением ЦК РКП(б) от 10 ноября 1920 Пролеткульт был подчинён Народному комиссариату просвещения.

За первыми декретами 1917 года о мире, о земле и власти, с декабря стали появляться декреты о национализации. 18.12.1917 года Наркомпрос принимает постановление о предоставлении всех учебных заведений и помещений благотворительных обществ в свободное от занятий время для культпросвет целей. В Муроме, в национализированном кинотеатре Ф.Е.Никитина «Художественный», премьерой драмы Л.Н.Толстого «Власть тьмы» 6 мая 1918 года состоялось открытие городского театра под руководством местного журналиста А.Ф.Китаева. В 1918 году СНК принимает Декреты «Об отделении церкви от государства и школы от церкви», «О введении новой орфографии», в 1919 году - «О ликвидации безграмотности среди населения РСФСР», и всё это становится темами постановок Пролеткультовцев. «Бурную реакцию зрителей вызвал агитационный спектакль-концерт А.Ф.Китаева и И.П.Богатова «История революции в песнях». В 1920 году был опубликован рассказ Китаева «Шиш» под псевдонимом «Овод».

Kontrast gl623Kontrast gl622

ФОТО: Китаев Александр Фёдорович и Богатов Иван Петрович 1918 год

Жизнь не стоит на месте. «Синяя блуза» с лозунгом: «Днём в газете, вечером в куплете» родилась осенью 1923 года, но её предвестником были «агитационные суды». Подсудимыми были Буржуи, Спекулянты, Дезертиры и другие враги власти и народа. Не было пьес, но были сценарии с намётками образов, а текст исполнители импровизировали по ходу спектакля. Сцена превратилась в трибуну массового митинга. Пролеткульт жил недолго. Постановлением ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 года он был расформирован, но благодаря ему родились Ленинградский и Московский театры Ленинского комсомола. Под крылом Лентрама в 1931 году родились Пионерский и Колхозный театры. В 1991 году Ленком Москвы оставил своё название, а в Ленинграде переименовали в Санкт-Петербургский государственный театр «Балтийский дом».

Постановлением СНК РСФСР от 05.12.1934 «О колхозных театрах» утверждается план организации передвижных театров с комплектацией штатов из участников самодеятельных кружков, ТРАМов и выпускников театральных ВУЗов и техникумов. Для подготовки кадров культурно-просветительной работы в 1930 году создаётся Библиотечный институт, в 1949 году в нём открывается кафедра КПР для подготовки организаторов и методистов клубного дела, в 1959 на кафедре КПР появляется театральная секция, в 1965 году Библиотечный институт переименовывают в МГИК. Основной задачей института является подготовка специалистов для художественной самодеятельности. Большие надежды на самодеятельные коллективы возлагала Фурцева Екатерина Алексеевна, назначенная в 1960 году Министром культуры. В годы её правления появились Театр на Таганке, Детский музыкальный театр под управлением Натальи Сац. Построены Государственный Концертный зал «Россия» и новое здание МХАТ. Шефами многих самодеятельных коллективов Москвы и провинции стали профессиональные театры, в которых самодеятельные артисты играли с профессионалами.

Kontrast gl630Kontrast gl631

Kontrast gl632Kontrast gl633

ФОТО: Фурцева Е.А. МГИК (с 90-х до 2015 г. МГУКИ)

До развала СССР художественная самодеятельность существовала не только в домах культуры и клубах с красными уголками предприятий, но и практически во всех учебных заведениях. В 60-х – 70-х годах проводились ежегодные смотры художественной самодеятельности, в 1975 году состоялся первый Всесоюзный фестиваль. На этой волне театральный коллектив «Счастливые нищие» ДК 1100-летия Мурома получает популярность за пределами Владимирской области, в 1979 году коллектив становится народным театром и лауреатом премии имени Герасима Фейгина Владимирского обкома комсомола. Неблагозвучное для идеологических отделов название коллектив меняется на «Контраст». С 1931 по 2018 год много режиссёров появлялось и исчезало в Муроме, и только двое из них перекрыли все рекорды: с 1931 по 1973 – П.П.Радковский и с 1974 по настоящее время Н.Н.Горячев.

О помещение для «Контраста», как филиале областного театра

Можно листать архивы публикаций, выхватывая фрагменты из статей. В 1979 году коллективу присвоено звание «Народный», а за за сценическое прочтение поэмы Р. Рождественского «210 шагов» коллектив удостоен звания Лауреата Премии Владимирского обкома комсомола. В 1981 году коллектив занесён в Книгу Почёта народных талантов Владимирского областного Совета профсоюзов. В 1987 году имя режиссёра Горячева Н.Н. появляется в программках и афишах Владимирского академического областного театра драмы к спектаклю «Ночной мотоциклист» по одноимённой пьесе Юрия Яковлева, а в 1988 году к спектаклю «Игра в фанты» Николая Коляды. В 1989 году «Контраст» с успехом гастролирует в Чехословакии со спектаклями «Ящерица» Володина и «Максималист» Стратиева. Синхронный перевод убирает языковой барьер между артистами и зрителями.

Kontrast gl638Kontrast gl639

Kontrast gl640Kontrast gl641

ФОТО: Дипломный спектакль 4 мая 1974 года. Горячев Н.Н. с участниками спектакля "Ночной мотоциклист". Сцены из спектакля "Максималист". Афиша спектакля "Пойти и не вернуться".

И этот список можно дополнять участием актёров народного театра в съёмках фильмов Глеба Панфилова, Ларисы Шепитько, Аллы Суриковой, присвоением «Контрасту» звания «Заслуженный коллектив народного творчества» в 2010 году. Но достовернее побеседовать с бессменным руководителем, чем листать страницы прессы, в поисках информации о нём. Беседуем в малом зале на третьем этаже. На втором этаже, в бывшем малом зале, переоборудованном из курилки, где я смотрел: «Пойти и не вернутся» по В.Быкову, «Любовь, джаз и чёрт» Грушаса, «Максималист» Стратиева, «Святой и грешный» Варфоломеева, «История с метранпажем» Вампилова…, до сентября 2017 года располагался музей культуры, а народный театр переселился на третий этаж.

Биография Горячева Н.Н.  (5.11.1941 - 18.09.2018)

- Николай Николаевич! Биография коллектива без биографии руководителя, больше похожа на шпаргалку студента для экзаменов. Не будем ворошить детства, а вот как Вы совершенно не случайно попали из Клина в Муром, думаю, есть смысл вспомнить?

- Вся наша жизнь построена на череде случайностей. Призвали в армию, девять месяцев учили в полковой школе Уральска, в Казахстане, и направили младшим сержантом на службу в Муромское училище связи. Попал в роту учебно-боевого обеспечения. За время службы, совершенно случайно, познакомился с красивой девушкой, а 19 октября 1963 года торжественно зарегистрировали наш брак с Верой на сцене Дворца культуры. Но тогда я и предполагать не мог, что вернусь сюда работать. Перед ноябрьскими праздниками 1963 года было моё последнее дежурство, после праздника получил дембельские документы, и мы поехали к моим родителям в Клин. А в январе 1964 года и училище перевели в Новочеркасск.

Чтобы обуться, одеться, да и семью надо кормить, работал на пилораме Клинской лыжной фабрики. Потом решил поступать в полиграфический институт, и устроился в Клинскую городскую типографию. Папа был заядлый рыбак и охотник. На охоте подружился с директором совхоза-миллионера, и он уговорил папу перевестись работать в совхоз. Построили там дом. Я работал в красивом большом селе Спас-Заулок секретарём комсомольской организации, инструктором по спорту, завклубом. По легенде, Екатерина Великая ехала из Москвы в Петербург, разбойники напали на экипаж, она спряталась между домами и этот заулок спас её. Отсюда, якобы, и родилось название села.

И как завклуб, вместо полиграфического института поступил в МГИК к Бухману Науму Аркадьевичу. В 1974 году получил направление на преддипломную практику во Владимир. МДХС возглавлял тогда Оленев Анатолий Иванович. Я у него и попросился в Муром. Квартиру искать не надо, и ДК хороший. А здесь 22 октября 1973 года умер П.П.Радковский, и город остался без режиссёра. Остался Денисов Виталий Сергеевич, но он был профессиональным актёром, да и тянуло его больше к кукольному театру. Я приехал сюда в феврале, собрали труппу из актёров Радковского, Денисова и работников дворца, приступили к репетициям «История западной окраины» по пьесе Артура Лорентса «Вестсайдская история». 4 мая выпустили спектакль, защитил диплом, и меня пригласили сюда работать, пообещав квартиру через год. Вот так я попал в Муром и начал собирать свой коллектив.

- Расспрашивать про спектакли с наградами не вижу смысла. А вот про отдельное помещение «Контрасту» в начале 80-х годов, пожалуй, спрошу. Обсуждался вопрос о переселении «Контраста» в дом офицеров, в котором Вы планировали обучать не только артистов, но и специалистов всех профессий для театра. Не припомните, с чего это начиналось?

- С середины 70-х до начала 80-х мы поставили несколько молодёжных спектаклей, которые вызвали резонанс не только в городе, но и за пределами области. «Андрон Непутёвый» Неверова, «Антимиры» Вознесенского, «Ящерица» Володина, и ряд других спектаклей, с которыми гастролировали во Владимире, в Иваново, даже в Чехословакию возили. В 1979 году нам вручают премию Ленинского комсомола имени Герасима Фейгина. Это привлекло внимание журналистов столицы. Приехала женщина из редакции журнала «Культурно-просветительная работа», которая провела здесь несколько дней и сделала про нас хороший репортаж. И там впервые прозвучал вопрос: почему перспективный молодёжный театр ютится в курительной комнате?

Может по следам публикации в журнале, а может по случайному совпадению, через какое-то время приезжает корреспондент газеты «Правда». (И. Горбатова «Родился театр молодёжный» «Правда» 4 февраля 1984 года) Тоже живёт в Муроме несколько дней. Посмотрела наши репетиции со спектаклями, встретилась с Галиной Алексеевной Стадник, которая тогда возглавляла культуру, и ещё с кем-то из горкома партии, и поехала во Владимир. Куда она там заходила, не знаю, но публикации органа ВЦСПС с Министерством культуры СССР в журнале «КПР» и органа ЦК КПСС в газете «Правда» подействовали. Вопрос попадает на стол областным чиновникам, область спускает его на город, те вызвали директора ЗиО Лаврентьева Николая Григорьевича.

Николай Григорьевич пригласил меня с Осиповым Юрием Дмитриевичем. Был кто-то из представителей горкома партии с комсомолом, главный архитектор города Беспалов Николай Андреевич и архитектор завода. Сели в две машины и поехали смотреть помещение Дома офицеров. В горкоме сказали, что нам это помещение могут предоставить. Николай Григорьевич обошёл всё здание, от шикарных подвалов до чердака. Коммуникации XIX века, потолки низкие, полы гнилые. Но, по сравнению с нашей курилкой, работать там было бы намного комфортнее. При желании можно было бы поднять комсомол и методом народной стройки привести всё в надлежащий вид. Но Николай Григорьевич всё это оценил по-своему, и выдал заключение, что ему дешевле обойдётся построить новое здание для молодёжного центра, чем перебирать эти «гнилушки».

В горкоме о чём-то поговорили, и решили возвести новый Молодёжный центр на месте частных домов между улиц Комсомольская и Лакина. А так как разговор пошёл не только об отдельном помещении для «Контраста», но и о «Молодёжном центре», комсомол подхватил инициативу, вышел на область. Обком комсомола обратился к архитекторам области, там собрали группу молодых специалистов, и они начали проектировать «Муромский молодёжный культурный центр». Приезжали ко мне с вопросом: что нужно для театра? Мечтали построить не по стандартному проекту, а чтобы и оригинальным был, и вписывался в исторический центр Мурома. Начали решать организационные вопросы. Курировал весь процесс обком комсомола.

Они вышли на руководство областного театра с предложением сделать наш театр филиалом областного театра драмы. Договорились, что треть труппы комплектуется актёрами театра, а остальные из «Контраста», с которыми будут заключаться договора. А это, по тем временам, было довольно прогрессивное предложение. Об оплате самодеятельным актёрам тогда никто не заикался. Подготовку муромских актёров возложили на меня, как на педагога-режиссёра.

В Москве профессиональные театры задолго до этого шефствовали над самодеятельными коллективами, и участники играли с актёрами из этих театров, а у нас в области только единицы народных театров могли позволить такую роскошь. Николай Григорьевич свою часть работы выполнял неукоснительно. Снёс частные дома, дал переселенцам квартиры. Но наступили «Перестройка» Горбачёва с реформами Ельцина, в 1991 году умер Николай Григорьевич, так и умерла наша мечта о молодёжном театре в «Муромском молодёжном культурном центре».

Kontrast gl634Kontrast gl635

Kontrast gl636Kontrast gl637

 

ФОТО: Ул. Московская,9. Пустырь на Ленина, где вместо "Молодёжного центра" постоят жилой дом № 65

Продолжение следует.

Информация:
- «История Мурома и Муромского края с древних времён до конца ХХ века» Учебное пособие.
- «Значение опыта Толстого – педагога для современной школы» Сайт Тульского пед. института.
- Никитина Н.В. «Школы для обучения крестьянских детей в имениях Гжатского уезда»
- Порхова Т. М. «Опыт общественного управления народным образованием (земство Владимирской губернии)» Уваровские чтения 19-21 апреля 2017
- Петрова Л.М. «Творческий путь Поличинецкого Ю.Г.: от театральной практики к вузовской педагогике»
- Е.В.Таранов «Первая дама Москвы. Штрихи политического портрета Е.А.Фурцевой».
- Шубин Б.М. «Доктор Чехов» М.,1977
- Декреты и Постановления СНК (электронный архив).
Фото из архивов:
автора, народного театра «Контраст», Комлева А.Р., Беспалова А.Н., из группы «Муром на старых фотографиях», МИХМ и открытых источников.

Иван Васильевич Костин

]]>
kostin_ivan_vasilevich@mail.ru (КИВ) Интервью с... Wed, 21 Feb 2018 13:24:15 +0000